八大山人是谁,并非是八个人,而是一个独步古今的艺术大师 ...
八大山人是谁,八大山人朱耷的山水画很好,描绘的动物也是活灵活现,就是怎么看都会有一种空荡和落寞感,因为这是一个由诗入画的经典存在,他不想以前的艺术家因为自己的一时兴起,兴致所至然后就把一幅画画了,那样感情多半是洒脱开心的,而他不一样,作为皇家世孙,他经历的不是繁华而是灭国。八大山人是谁,是朱耷。
1. 八大山人是谁
崇祯十七年,明朝灭亡。八大山人是谁是谁,是朱耷,时年十九,不久父亲去世,内心极度忧郁、悲愤,他便假装聋哑,隐姓埋名遁迹空门,潜居山野,以保存自己。在朱耷的画幅上常常可以看到一种奇特的签押,仿佛象一鹤形符号,其实是以“三月十九”四字组成,借以寄托怀念故国的深情(甲申三月十九日是明朝灭亡的日子)。 顺治五年,他妻子亡故,朱耷便奉母带弟“出家”,至奉新县耕香寺,剃发为僧,自此改名雪个。二十四岁时,更号个山和个山驴。顺治十年(1653年),朱耷二十八岁时,又迎母至新建县洪崖寺,在耕庵老人处受戒称宗师,住山讲经,随从学法的一百多人。有人考证,八大山人是谁朱耷从二十八岁到三十六,
曾带着母亲和弟弟住在南昌市抚州门(进贤门)外绳金塔附近。当时此地茶室酒肆甚多,是劳动人民聚居之处。朱耷生活清贫,蓬头垢面,徜徉于此。常喜饮酒,但不满升,动辄酒醉。醉时,大笔挥毫,一挥十多幅,山僧、贫士、屠夫、孤儿,向其索画,有求必应,慷慨相赠。 朱耷三十六岁时,想“觅一个自在场头”,找到南昌城郊十五里的天宁观。八大山人是谁,就在这一年,他改建天宁观,并更名为“青云圃”。“青云”两字原是根据道家神话“吕纯阳驾青云来降”的意思。并有用“飞剑插地,植桂树规定旧基”的说法,这也是该处现存唐桂的由来。清嘉庆二十年(1815年),状元戴均元将“圃”改为“谱”,以示“青云”传谱,有牒可据,从此改称“青云谱”。
青云谱原是一处历史悠久的道院。相传在二千五百多年前,周灵王太子晋(字子乔)到此开基炼丹,创建道场,“炼丹成仙”。西汉时南昌县尉梅福弃官隐居于此,后建梅仙祠。晋朝许逊治水也在此开辟道场,始创“净明宗教”,易名为“太极观”,从此正式形成道统,属净明道派。唐太和五年(831年),刺史周逊又易名为“太乙观”。宋至和二年(1055年),又敕赐名为天宁观。清顺治十八年(1661年),朱耷前来访求先贤遗迹,很赏识这里的山川风景,于是在原有道院基础上进行重建,并改名为“青云圃”。从此,朱耷便成了青云圃的开山祖师。后人还建立了“正开山祖道朗号良月文号八大山人朱真人”功德堂的牌位。
朱耷从三十六岁至三十八岁时,往返于南昌城与青云谱之间,青云谱的重建由其弟朱道明主持。朱耷正式定居青云谱,约在三十九岁以后至六十二岁。他苦心孤诣经营这所道院,历时二十多年。朱耷在度过了十三年的佛教徒生涯后,又成了一所道院的开山祖师。他的亦僧亦道的生活,主要不在于宗教信仰,而是为了逃避清朝满洲贵族对明朝宗室的政治迫害,借以隐蔽和保存自己。
2.朱耷傲娇的态度
有些跑题了,再回来说朱耷的事,这朱耷啊,还真是惨,他本是朱元璋第十子宁献王的九世孙,明朝宗室,可他年少便存了报国之志,偏偏朱元璋怕子孙夺权,不许宗室做官,朱耷也是有傲气的,那便不曾以宗室身份参加科考,以自身才学考中生员,正当他准备大展宏图之时,明朝···亡了。 朱耷心想,劳资要给这老天一个白眼! 很尴尬,所谓时来天地皆同力,
命去英雄不自由。朱耷这霉运一沾身,便脱不去了,当时明朝灭亡,他年十九,其后他父亲病逝,一家人逃到江西南昌,他妻子也亡故了,朱耷心中凄苦,便改名雪个,奉母带弟出家。啥意思呢,劳资不干了,劳资带着一家人当和尚去。 所以他这画中,往往都是几笔勾勒,看似毫无章法却又错落有致,而且他的画有几个极傲娇的特点,八大山人是谁,其一,其中鸟鱼鸭凫之类,大多以白眼朝天,好像在说,贼老天啊,你给我的命好惨,劳资还是瞧不起你。 到此偏怜憔悴人,缘何花下两三旬。定昆明在鱼儿放,木芍药开金马春(此画是朱耷的鱼,极显空灵,减省之美) 鱼:劳资瞧不起你!
野凫亦是如此 呵呵呵呵呵呵呵 此亦八大所不得已者也。朱耷身世悲怆,国破家亡,处清统治之下,无力回天,何谈其他?然韩愈曾有言,大凡物不得其平则鸣,朱耷这么惨,有不得不发诸于笔端者,唯借一毫一纸发之。 其二,他的画作留名之时,八大山人,看起来极为像一个哭字,换着一看,又像笑字,似笑非笑,似哭非哭,这又是其另一个傲娇之处了。 看那个落款旁的小签名,像不像苦笑皆不得 八大山人朱耷,即便故国凋残,身世凄惨,就好像老天一生都在跟他开玩笑,但他还是一边哭,一边笑,一边给老天一个大大的白眼。 哈哈,是不是可爱的紧哦?
3.独步的艺术大师
八大山人之前,我们也看过很多美丽的山水、人物、花鸟画,其画意诗情也令人陶醉不已,但总好像少了些什么。少了什么?少的应该是画家的真实生命感受和生命体验,所以八大山人以前的中国画在打动人心、撼人心魄、唤起人的生命感方面就差了一大截,而八大山人却是以自己的人生遭际感受而苍凉入画。在中国绘画史上画家运用绘画形式表现自己痛苦人生中的复杂情感,能运用得如此得心应手,实为罕见。 朱耷的一生,创作了数以千计的书画作品,在诗、书、画、印四个方面都取得了卓越成就,他的灵魂在作品中也得到安慰和解脱。他的巨大贡献在于使陷于僵局的文人画鲜活起来,对后世绘画树立了敢于打破陈规的榜样,推动了绘画的创新。三百年来,许多著名画家如扬州八怪、齐白石、潘天寿、张大千等画坛巨匠都不同程度地受到他的影响,齐白石曾说:“恨不前生三百年,愿为八大山人铺纸磨墨”。 在海外的书画界,流传着这样一句话:“不说八大山人不雅!”把他与音乐魔鬼贝多芬、绘画魔鬼毕加索相提并论,称之为东方的艺术魔鬼;甚至在完全不同的文化背景里,建立了八大山人艺术研究中心。
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