艺术的娇柔之美,绘画大师潘鸿海女人油画 姿色丰盈 显露出甜美画境
毋庸置疑,油画艺术是最能表现一个人的情感情绪的波动起伏变化的,其主要原因是每一幅油画作品都是用“色彩”来替代情感情绪的,
而且“色彩”也可以看出一个人的性格特征,这和喜欢穿什么颜色的衣服是一样的道理,所以,油画是一门“个性化”十足的艺术,
潘鸿海油画
画风要保守,还是要时尚,全凭画家自己决定,而且无论是保守还是时尚的画风,都有人喜欢,毕竟这个世界不缺人,人是有个性的,
因此,画家们都会把油画艺术创作,看作是精神的、非物质的缓解,甚至还能让人暂时摆脱生活的艰辛,从中陶冶情操,
潘鸿海油画
事实上,的确如此,任何人或物,都可以通过油画色彩的加工修饰,变成让人赏心悦目的模样,这叫“艺术形象”,它是美的,
一切和美有关的事物,都能愉悦人们的精神,让人忘记生活的艰辛。就比如当代画家潘鸿海笔下的“女性”题材油画作品,
潘鸿海油画
让人们清晰地了解到“艺术的娇柔之美”到底是什么样子。如果想象力丰富的人,很容易就将“娇艳之美”四个字放在脑海里“场景化”了:
画面中的女人长得娇小玲珑,丰盈的体态显示出美艳的姿色,举手投足间还有几分“含蓄内敛”的神态,这叫艳而不俗,
潘鸿海油画
当代画家潘鸿海油画中的女人,就是这个样子,只是画家没有用极致华丽细腻的线条笔触修饰女人的肌肤及服饰,因此画中的女人,
看起来不显得“细皮嫩肉”,而是有着浓浓的“人间烟火气”,女人的肌肤纹理有着不同程度的“力量感”,这是相对粗糙的线条笔触的痕迹,
潘鸿海油画
很明显女人的脸蛋及身上的肤色常年被风吹日晒过,有些许的黝黑、有些许的古铜色、有些许的肉色,以及些许的白里透红,
这些色调反而让女人显得更真实,就和现实生活中的一模一样,没有任何的“美颜滤镜”等夸张的细节元素在画面中存在,
潘鸿海油画
另外,画面的背景空间是江南水乡的场景样貌,无论是建筑风格还是花草树木、小桥流水,都有浓厚的江南气息,光影明暗有序,
将江南的“烟雨朦胧”、阴凉的显著特点表现得淋漓尽致,瞬间就让人沉醉了,这样的画境无疑是非常甜美,尤其是那看起来粗糙简朴的建筑风格,
潘鸿海油画
透露出能象征江南的风土人情的文化气息。这说明了画家在整个创作过程中,已经果断地跳出迎合时尚的“窗户”,没有将画面细节进行一丝丝的“华丽”装饰,
而是把最原始的一系列东西整合组织起来,这包括了江南女子的生活习性,肚兜就是其中之一,河边洗衣服也是其中之一。
潘鸿海油画
其实,对于整幅画作,最令人折服的是,场景空间很简陋,服饰很朴素,而女人的体态神情却显得很娇艳、柔美,几乎没有一点乡下人的状态,
这是怎么做到的呢?我个人认为,这只能说明画家是对江南水乡的风土人情非常熟悉了,从现实生活体验中,进行艺术创作,以及对色彩的敏感度、驾驭能力非常恰到好处。
潘鸿海油画
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