梅兰芳用过的虞姬双剑惊艳亮相上海!
梅兰芳第一次来沪演出时的戏单和演出合同、梅兰芳扮演虞姬时使用过的双剑、梅兰芳的戏服、历史照片等等,都现身于1月10日至2月26日由梅兰芳纪念馆主办、上海市历史博物馆(上海革命历史博物馆)协办的“京剧《霸王别姬》首演百年摄影作品展”全国巡展的上海首展。




展览现场
京剧《霸王别姬》
经历过不断的打磨
京剧《霸王别姬》首演于1922年2月15日的北京第一舞台,此次在上海市历史博物馆举办的展览,以梅兰芳纪念馆馆藏历史照片为基础,结合近年来的研究成果,通过《霸王别姬》相关珍贵照片及文物文献的展陈,将梅派经典剧目《霸王别姬》在不同时期的舞台样貌、创演历程展现给大众,尤其是上了点年纪的观众,可以尽情领略梅派表演艺术的精湛之源。

京剧《霸王别姬》首演所在地第一舞台

京剧《霸王别姬》首演戏单

1923年的虞姬剧照

新中国成立后的虞姬剧照

梅兰芳与不同“霸王”合作的照片
《霸王别姬》是20世纪京剧艺术鼎盛时期最璀璨的明珠,这出戏在舞台上展现了无与伦比的艺术之美,在幕后则凝聚了梅兰芳及其团队的艺术追求。
京剧《霸王别姬》的剧本初稿在1921年冬天就已经成型并开始排演,但经过团队商讨,认为剧本有松散的毛病,决定必须在一天演完。《霸王别姬》在演出的过程中还被不断打磨,从20多场戏不断删减,后来删减到十四五场,1936年时,已经删减到12场,解放后又减到了8场。经典就是这样被不断打磨而成的。


舞台艺术片《梅兰芳》的老海报和剧照
虞姬剑舞绝对不简单
本次展览的一件重头展品是梅兰芳扮演虞姬时使用过的双剑。双剑是梅兰芳送给弟子王熙春的拜师回礼,后由王熙春之妹王熙苹捐赠给梅兰芳纪念馆。

梅兰芳演虞姬时用的双剑
在《霸王别姬》中,虞姬的剑舞是全剧最受瞩目的一抹亮色,既是虞姬对霸王情感的浓烈表达,也是对霸王的郑重告别。剑舞是《霸王别姬》的戏核,也是梅派表演艺术的经典。
梅兰芳先生曾说,《霸王别姬》的舞剑位置,是环绕在四个犄角和中央,成为一朵梅花式的图案,假使你的舞蹈步法不够准确和严整,就会给观众一种残缺支离的感觉。


梅兰芳演虞姬时的舞剑照片

青年梅兰芳练习舞剑

老年梅兰芳在寓所内院内舞剑
首次赴上海演出,
让梅兰芳走向“独当一面”
本次展览中也展出了梅兰芳首次赴上海演出时的合同和戏单。1913年,梅兰芳第一次到上海演出,那时他还挂二牌,却在报刊和戏迷中引起轰动,并在演期最后以一出《穆柯寨》唱大轴,获得巨大成功。当时梅兰芳还不满20岁,这是他从“名声鹊起”走向“独当一面”的里程碑。

1913年梅兰芳赴沪演出时的合同

梅兰芳第一次演大轴戏《穆柯寨》的戏单
通过戏服和指法,
解读梅派艺术的追求
1935年梅兰芳赴国外演出之际,为了让国外观众能更好地理解京剧,齐如山先生专门撰写了《梅兰芳艺术之一斑》,书中详细介绍了梅兰芳表演艺术中的指法,书中列出的指法,竟多达50几种,还都有非常典雅的名称。


梅兰芳京剧指法多达50几种
本次展览中,还展出了两套戏衣,分别是由梅兰芳纪念馆收藏的鱼鳞甲、斗篷和由上海市历史博物馆收藏的霸王靠,都是由著名戏服设计师谢杏生设计制作的。
谢杏生曾回忆说,每次梅先生来上海期间,总是要添置、定制一批戏装。例如鱼鳞甲,他就一而再、再而三地改了许多次,每次都要求有所创新。两件戏服非常直观地体现了梅兰芳对于美的理解,展现了他对于艺术执着追求的精神。

霸王靠

鱼鳞甲和斗篷

1922年京剧《霸王别姬》首演时虞姬的穿戴图解
新闻晨报周到APP记者·詹皓
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