艺术的异曲同工之妙，绘画大师王能俊的女人油画 体态丰盈 赏心悦目
客观的讲，油画在本质上属于幻象艺术和一种观看行为。这话很好理解，画家可以把自己思想里的一切“幻想”画面通过创作表现出来，
这些“幻想”画面是通过对现实世界的观感、潜意识在脑海中形成的，因此也包括了梦境，
王能俊油画
简单讲就是一幅画作可以同时描绘现实和虚幻的人物世界，只不过要能达到可以“观看”的意义效果，也就是开篇提到的“观看行为”，
换句话说，如果一幅油画作品的画面“面目全非”，这包括人物造型的极度丑化，以及色彩线条笔触的极度松垮，没有可辨识的整体，
王能俊油画
那么就没有达到油画艺术最基本的“有效观看”行为的意义效果，就好比19世纪法国学院派画家布格罗说的那样，
“这世界丑陋的东西太多了，再也不需要任何一个人去添油加醋，作为画家应该去表现美，这样的艺术才有意义。”
布格罗油画
我认为布格罗说的很有道理，画家应该去表现美，唯有“美”，才能体现出艺术的意义。当代画家王能俊，就是这么要求自己的，
笔下的女人油画从某种程度上来讲，与19世纪法国画家布格罗的作品，有异曲同工之妙，表现出来的美感，让人一目了然，
王能俊油画
这主要是因为当代画家王能俊，在创作过程中，无论是对人物造型，还是色彩线条笔触的修饰处理都表现的非常饱满，
而且有恰到好处的色差对比效果，直接触动观赏者舒适的视觉情绪感受。首先，我们看画面中的线条笔触效果，
王能俊油画
可以发现在流畅的基础之上，还有层次感，比如天空与地面之间的空间立体效果很鲜明，让人一看就知道哪个是天空，哪个是地面，
更难得可贵的是，画家没有用极致细腻的手法去修饰整个画面空间物象的造型，以此追求逼真的效果。事实上，画家也明白，
王能俊油画
极致细腻的线条笔触，只会让物象失去“真实性”，留存下来的仅仅只是“装饰感”，好比机器印刷出来的照片效果，很机械，很无趣，
因此，我们在当代画家王能俊的油画画面中，总能感受到如同空气那样“隐隐约约”的光影，这正是真实的自然界该有状态；
王能俊油画
其次，我们欣赏身处在真实自然界空间里的主体女人时，就能被女人的丰盈体态而惊叹，这是真实的女人，从肌肤表情到服饰，
都是那样的真实，没有一点点的“不自然、不真实”，女人的神态更不会矫揉造作，
仔细看的人，还能发现女人的表情和背景空间的环境氛围或是气氛，是很映衬的，
王能俊油画
也就是说妩媚的表情，背景环境的气氛就很香艳，这表现在暖色光影效果上；如果女人的表情略显冷酷，背景环境的色调光效就呈深冷色，
当然了，无论什么表情，女人骨子里的神韵、丰盈体态都被展现的淋漓尽致，毫无违和感。女人的肢体肌肤以及身上服饰的造型，没有任何夸张的元素，由此，整个画境让人赏心悦目。
王能俊油画
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