老谋子被戏称为“国师”，心计绝对不简单。

他是第五代导演的代表人物，那一代导演的“狡狯”，自不言说。

下面，通过《满江红》来看看老谋子有多“贼”。

一、题材

如果问你，这部戏跟岳飞有关系吗？

你说：有。

然后我再问一遍：请你仔细想一想，这部戏跟岳飞有关系吗？

然后你又想了想：没有。

那是什么给了你这个错觉？就是这部电影的名字。我们提到《满江红》就会提到作者岳飞。如果这个戏和岳飞无关，在个性上立不住，总不能说它是《秦桧的故事》吧？

因此，这个戏的内容，一定程度上跟《满江红》的内容有关联，与岳飞本身的遭遇无关联。

《满江红》·傅抱石1962年作

我们通过《满江红》把岳飞符号化了，认为岳飞就是《满江红》。

但是老谋子呢？他把《满江红》内容化了，然后通过内容化让我们“自行”符号化，然后联想到岳飞。

有毛病吗？没毛病。

但是这一转换成功地把这部电影上升到了爱国主义的程度，上升到了家国情怀的程度。

贼不贼？

第二，结构

这部片子是先笑后悲，先扬后抑。（路数和春晚教育类小品一样）老谋子不是一个善于搞笑的导演，让他拍喜剧，完全能够达到让冯小刚拍正剧一样的效果，赔死投资方。

但是节日期间，你搞得大家悲悲切切，显然也不大行得通。这也是《中国乒乓》失败的内因。毕竟经过三年的磨难，大家已经精疲力尽，再搞什么励志，再搞什么磨炼，有点堵嗓子眼儿的意思。

老谋子肯定不会选择这种方式。

搞喜剧不擅长，又不能搞悲剧，怎么办？

那就把喜剧元素融入悲剧。

严格讲，这部电影在这一点上做得不是很成功。但是蜀中无大将廖化作先锋，也将就了。

第三，演员

如果说老谋子什么地方最牛，什么地方比其他导演精绝，那一定是他选择演员的眼光。不要说巩俐，也不要说章子怡，单单是张译在电影方面的突破，就是老谋子的杰作。所以，这部戏的导演和主演，可以共同一个名字：张译谋。

在这部电影中有两个狠人。一个是张译饰演的何总管，一个是易烊千玺饰演的亲兵副统领。

他们两个都很挺狠，但是他们的狠肯定不一样。

副统领的狠，是敢当着母亲的面，把婴儿摔死的那种。

何总管的狠，是笑着和你告别，半夜屠你满门的那种。

亲兵统领的任务是保卫自己的领导，他必须表现出威慑力和震慑力，让人一看就心生怯意、退避三舍，这样可以把大部分危险杜之门外，从而得到保证领导安全的目的。

而总管负责迎来送往，如果表现得太狠，有损领导形象、妨碍领导交际。

他们两个分别都能够轻松驾驭这两种狠。

易烊千玺有血气之勇，锐气逼人，勇往直前。

张译身上有一股钝气，就是隐忍。

这是他们分别不同的生活境遇带给他们的。这两个角色的成功能够把我们带入到那个波谲云诡的时代。

负责笑场的张大也有他的特定含义。

我们知道小人物在逆境中的乐观豁达，传递给人的信心一定是大于大人物的。

因为我们的处境、心境，思想境界乃至于处理问题的方式，更接近小人物。我们的出发点、立足点，包括归宿，也更接近于小人物。因此张大和我们有很多共同之处。假如我们生在那个时代希望认识到的，希望和他成朋友的，是张大这样的人。

如果他挂掉，远远比一个离我们很遥远的大人物的去世让我们感到悲伤。

这是人物鲜活生动的立体感、真实感带来的贴近感。

因此很多人在沈腾出现的时候狂笑不已，但是在沈腾去世后悲恸不已，原因正在于此。我们希望这个人把他的乐观和豁达传递下去，成为我们生活里的阳光、希望、种子。

但是这就是悲剧的力量，悲剧在很大程度上是通过毁掉你认为的很美丽的东西来实现的。

或者说悲剧一定会让你的价值观颠覆，让你的审美观失衡，才能够达到最好的效果。

补充一点：

在春节黄金档里面，《满江红》讲过去，《流浪地球》讲未来，《中国乒乓》讲现在。

从古至今所有文学作品、文艺作品都是现在输给过去和未来的。

再补充一点：

老卡今年69岁，老谋子今年73岁。

你大爷还是你大爷。