今天，上海博物馆70岁了，未来三处馆舍将是“国内之最”

今天，上海博物馆迎来建馆70周年。岁月流转，时光蹉跎，上博始终就在那里，见证、收藏、讲述着历史。

博物馆与城市应该是什么样的关系？

“博物馆体现的，很大程度就是一个国家、一座城市的精神。”时任上海博物馆馆长的杨志刚在一次采访中谈到，“看美国精神去纽约大都会博物馆，看英国精神去伦敦大英博物馆。不光看实物，还看怎么去展陈，怎么去讲故事，怎么去营造一个环境。”

70年来，上博与上海这座国际大都市经历了深度的融合与互动。借70岁生日这个重要契机，上海博物馆宣布推出“大博物馆计划”，未来，上海博物馆将拥有改造升级的人民广场馆、全新建成的东馆和北馆，三馆馆舍建筑总面积将超过20万平方米，将成为国内最大的博物馆“航母群”。预计2023年年底前后，上海博物馆东馆将建成开放。

除了硬件之外，未来，上博也将以打造中华文化的“精神家园”和人类文明的“百科全书”为立馆使命，成为更具全球标识的文化地标、文博创新创造的战略高地。

几年前，上博东馆筹建工作启动不久之时，在《借力与助力，为建设卓越全球城市而努力——筹建上海博物馆东馆的思考与行动》一文中，杨志刚曾畅想与展望过未来上博的样子。

未来的上博一定会更加美好！

让我们一起祝福 一起期待

借力与助力，为建设卓越全球城市而努力

——筹建上海博物馆东馆的思考与行动

2015年仲春的一天，上海市领导莅临上海博物馆考察调研，会上，上海博物馆跨过黄浦江到浦东增建东馆被提上议事日程。同年6月27日，时任上海市委常委、浦东新区区委书记沈晓明在陆家嘴论坛上首次宣布：启动筹建上海博物馆东馆，并将之列入上海市重大文化工程。

1 乘东风

在上海未来发展的规划中明确目标

博物馆是一个国家综合实力的体现，凝聚着往昔的辉煌、今日的神采，也映照着其迈向明天的身姿。国外那些顶级的博物馆，如英国伦敦大英博物馆、法国巴黎卢浮宫博物馆、美国纽约大都会博物馆、俄罗斯圣彼得堡埃尔米塔什博物馆，都构成独特无二的文化风景，成为所在国和所在城市的“形象代言”，在城市景观和旅游观光方面体现着地标性的蕴意。

上海博物馆成立于1952年，是一座大型中国古代艺术博物馆。在65年的发展历程中，经过几代上博人的锐意努力，上海博物馆构建起了现代管理体系，以丰富的馆藏、扎实的研究、精湛的展陈、不断创新的社会教育和广泛的国际影响在业内获得盛誉。

她的发展，与上海这座城市的发展同步。从位于南京西路的原跑马总会大楼，到河南中路的中汇大厦，再到人民广场，她是新中国上海城市发展的见证者和参与者。人民广场馆舍兴建于1993年，1996年全面建成开放。新馆开创了中国博物馆事业的一片新境界，也引领了各地博物馆的发展。

上海博物馆拥有超过一百万件的文物，其中上等级的珍贵文物143620件。位于人民广场的馆舍建筑面积为39200平方米，陈列面积10912平方米，能够在常设展厅中陈列的文物却仅在6000件左右，约占珍贵文物的5%。因此，博物馆的很多功能发挥受到限制。

二十年后，上海博物馆又期待着新一轮的腾飞。在2015年仲春的那个调研会上，上海博物馆向市领导表达了实现硬件提升和能力提升的强烈愿望和决心。

“两个提升”的愿望，响应了党的“十八大”强调扎实推进社会主义文化强国建设，提高国家文化软实力的号召；契合了上海市率先建成国内一流的公共文化服务体系，建设功能完备的公共文化服务设施，进而建设国际文化大都市的发展目标。上海市领导的“一锤定音”，使得上海博物馆东馆（以下简称“上博东馆”）建设由一个设想很快转变为步步推进的一系列实施方案。

在国家和上海地区新一轮文化发展的大潮中，乘势而上，成为上海博物馆广大干部和群众的共识。围绕上博东馆建设，上海博物馆发展的总体思路逐步明确，其中有三个重要的目标。

第一，把上海博物馆建设为世界“顶级的”、以中国古代艺术为主的博物馆。20世纪80年代，老馆长马承源先生曾站在纽约大都会博物馆的台阶上，从心底喊出“向大都会博物馆致敬”！前辈的心声，出自对世界顶级博物馆的向往——因为中国也需要这样的博物馆！今天，当我们更加接近实现中华民族伟大复兴的光荣梦想时，也就更加渴望拥有这种世界顶级的博物馆。上海作为改革开放的排头兵和国际文化大都市的缔造者，理应当仁不让，奋力攀登。上海博物馆作为国内最具实力的博物馆之一，理应勇于担当，倾力拼搏。

第二，在一个统一管理的整体架构下，实现上海博物馆本馆（西馆）与上博东馆之间的联动，从而在同一座城市形成两个文化传播的策划源和辐射源。2016年底，《上海市“十三五”时期文化改革发展规划》发布，它提出未来五年，上海将努力建设全国文化中心，到2020年基本建成国际文化大都市，要打造体现国际标志性和文化核心功能的城市文化发展主轴，逐步形成“两轴一廊、双核多点”的城市文化空间发展新格局。上海博物馆本馆（西馆）与上博东馆恰好都处于“两轴”之一的东西向主轴上，又分别居于“双核”（即上海人民广场地区和浦东花木地区两个文化核心功能区）之内。这项规划为上海博物馆两个联动的“策划源和辐射源”目标，进一步提供了厚重的内涵。

第三，建设上博东馆将促进上海博物馆功能的全面提升，借此将实现“五大创新”：展陈体系的创新，社会教育的创新，研究体制的创新，文创开发的创新和建设创新型的智慧博物馆。“创新驱动”是《上海市城市总体规划（2016～2040）》（2016年10月审议通过）提出的将上海建成“卓越的全球城市”的魂脉。卓越的全球城市需要卓越的世界级博物馆，未来卓越的博物馆一定是创新型的，并借此全面提升其各项功能。

2 扬征帆

强化担当意识，为地区发展增添助力

有关研究表明，在国外或国内近年发布的全球国际化文化大都市排行榜中，上海尚未进入前十甚至前二十。对比其他国际文化大都市，如纽约、伦敦、巴黎、东京，上海市文化设施建设在总量、结构、内涵、空间分布方面仍存在差距。

即使在上海中心城区，大型公共文化设施的能级及其分布还亟待提高和改善。一些专家发出的让文化设施“越江（黄浦江）东进，跨河（苏州河）北上”的呼唤，就从一个角度表达出对上海文化发展特别是改变地区间不均衡状况的期盼。

2015年陆家嘴论坛期间，时任中共上海市委常委、浦东新区区委书记沈晓明出席“金融人才发展环境的营造与优化”专题论坛时表示，上海博物馆东馆和上海图书馆东馆将落户浦东，并且两馆的规模都将超过浦西。

陆家嘴金融人才生活的配套环境亟须进一步加强和改善，该地区及其周边文化设施相对缺乏、文化生活比较枯燥，一些地块白天人声鼎沸、晚上人迹甚少已成为突出问题。浦东开发开放二十多年，一方面经济建设尤其是金融业凯歌猛进，实现了跨越式发展，而另一方面文化发展和社会文明建设却相对滞后。

以博物馆为例，资料显示浦东万人博物馆占有量仅0.019座，尚低于全国0.023的水平。经济与社会文化发展的不均衡、不协调，将会制约浦东的可持续发展。上海博物馆和上海图书馆挺进浦东，分别建设东馆，便是上海市委市政府在浦东统筹推进“五位一体”总体布局、激发城市创新创造活力的重要一环。

回想20世纪90年代，上海博物馆毅然搬迁至人民广场，顺应了当时上海改革开放和文化发展的需要。人民广场上博新馆的华丽亮相和成功转型，成为90年代上海改革开放的重大成果，而她树立的新形象，体现的深厚内蕴，以及对人民群众精神需求的回应与满足，又助推了城市的发展，特别是对扎根传统文化同时又面向世界、面向未来的城市精神气质的培育涵养，功莫大焉。

今日，上海博物馆再次做出选择，奔赴浦东，参与浦东建设，为浦东的可持续发展和创新驱动，积极作为，有所助益。

近一二十年，国际博物馆界愈益强调博物馆的社会责任意识。以国际博物馆协会（ICOM）每年给“5·18”国际博物馆日公布的主题看，博物馆社会责任所包含的内涵和体现的价值观，堪称相当广泛和深刻，其中包括：

博物馆：促进社会变化的力量（Museums As Agents of Social Change and Development）（2008年）

博物馆致力于社会和谐（Museums for Social Harmony）（2010年）

处于变革世界中的博物馆：新挑战、新启示（Museums in a Changing World. New Challenges， New Inspirations）（2012年）

博物馆（记忆+创造力）=社会变革（Museums 〈Memory+Creativity〉=Social Change）（2013年）

博物馆致力于可持续发展社会（Museums for a Sustainable Society）（2015年）

博物馆与文化景观（Museums and Cultural Landscapes）（2016年）

显而易见，博物馆已不单是早先被狭义理解的从事“收藏”“展示”的机构，她还必须打开大门，与观众、社会互动，融入时代的发展趋势，以自己独有的方式方法去影响社会，改变社会，提升社会。上海博物馆悉心领会因为时代变化而对博物馆提出的新要求，并照此优化、调整文化传播的策略和行动计划。上博东馆建设，首先要明确或要解决的，就是如何正确担当与勇敢担当的问题。

如果把上海博物馆比作前行的航船，那上述社会责任意识就好比张开高挂的风帆。

3 启窗牖

拓展格局，精心组织，有序推进

上博东馆项目选址于浦东新区杨高南路、世纪大道、丁香路交会处的花木地块，将与上海科技馆、东方艺术中心、世纪公园以及筹建中的上海图书馆东馆等一起，形成具有国际影响力的文化设施集群，共同构建“上海东部的文化中心”，与人民广场地区形成“文化双中心”，极大地优化上海文化空间格局。根据有关部门的批复，上博东馆占地4.6公顷，建筑面积约10.5万平方米。

根据规划，上博东馆将构建以中国古代文化主题为核心的展陈体系，融合多个艺术门类，突出书画、工艺藏品优势，与本馆（西馆）以青铜、陶瓷为重点的中国古代艺术专题陈列相互呼应，形成上海博物馆“两馆一体、联动东西、特色清晰、相辅合璧”的总体格局。顺应时代发展，进一步拓展业务研究、教育体验、社会服务、文化交流等功能，更好地发挥上海博物馆在现代公共文化服务体系中的作用。

为了配合东馆建设，抓好组织发动，上海博物馆启动了名为WINDOW的计划。该计划包含六个关键词，即window的六个英文字母各自所代表的概念：

第一个W，代表wisdom，即智慧，表明我们要建一个智慧博物馆。

第二个I，是interaction，即互动。今日的博物馆必须和社会互动，必须努力与公众建构起顺畅互动的新型关系。

第三个N是new，即拓新。创新驱动已经成为博物馆提升能级的必由之路。

第四个D是diversity，即多样。博物馆展示的内容涉及古今中外，博物馆的展示手段丰富多彩，博物馆的教育方式不拘一格。

第五个O是open，即开放。当代博物馆正朝着一个开放的系统转型，成为人类文明互学互鉴的重要场地。同时博物馆吸引更多的公众走进来，成为他们终身学习的场所；博物馆也努力走出去或被带出去、带回家，进入社区、校园、家庭。

第六个W是world，即面向世界。我们要树立世界的眼光和为世界服务的工作信念；要广泛地传播中国文化，在世界文明的大视野中更好地讲述中国故事，并成为极具世界影响力的博物馆。这个WINDOW计划包含着上海博物馆的价值理念及其取向。

为什么突出“窗口（window）”？有四层含义：

1

博物馆一直被视为公共文化的窗口，是展现一个国家、民族、地区的重要窗口，上海博物馆要把这个“窗口”工作做得更好。

2

要像打开窗口一样打开我们的眼界、胸怀、格局，这将决定上博东馆建成后的专业水准及高度。如果没有相应的眼界、胸怀和格局，造成内容、境界跟不上时代要求，就很可能只是徒劳地建出一个博物馆的僵硬外壳。WINDOW计划启动后，我们特别强调要在国际、国内寻找对标，取长补短，落实到东馆，成就这个时代应有的高度。

3

在工作方法上，以“窗口”意识取代“酒香”意识。老话说“酒香不怕巷子深”，这种传统酒贩的酒香意识，前提是认定有一个好酒存在，于是酒香就一定会飘传出去，近悦远来。和互联网思维紧紧联系在一起的“窗口”意识，则突出“内容”和“连接”，并且反映的是“进行时”，与“酒香”作为一种“完成时”大异其趣：窗口之所以成为窗口，是因其有内容。这还不够，还必须有连接。只有同时具备了连接和内容，窗口才能成为窗口，缺一不可！

4

上博东馆建设有确切的时间节点，需要有序地步步推进，这就必须明确相应的“窗口期”，抓住时机有力推动。目前已进展到WINDOW 4.0。

WINDOW计划层层展开的大致情况如下：

2015年4月，上海博物馆启动WINDOW1.0，着手筹建新馆的研究工作，包括在国内进行调研和实地考察。由馆领导分头带队，重点是学习、借鉴最近10来年新建博物馆的经验和得失。

同年9月进入WINDOW 2.0，核心工作是修改、完善项目建议书并启动建筑方案的国际招投标前期准备，编制设计任务书。

2016年2月24日，建筑设计方案的国际招标公开上网，由此转入WINDOW 3.0。此后一方面做好国际招投标的各项事务，同时进一步研究、探讨东馆的展陈方案。仅这3.0阶段，上海博物馆馆内专家就展陈举行的专题研讨会即达20次。

经过两轮国际招投标评审和后续优化，最终在2017年3月底，确定中标单位——同济大学建筑设计研究院。旋即转入WINDOW 4.0，工作重点包括：建筑方案的进一步深化和稳定；结合博物馆的具体功能和展陈计划，进一步优化建筑空间和楼层布局；完成东馆工程可行性研究报告，并获得上海市发改委的批复；启动开工的各项程序并统筹推进……

4 架梁柱

建造两座大厦，锻造强大的博物馆文化

由同济大学建筑设计研究院打造的上博东馆建筑方案，外观造型简洁典雅，内部空间富于层次和变化，功能设置与动线安排相对合理。其外形为规整的长方形，以白色为基调，与“大气谦和”的上海城市精神相合。四个外立面皆能成景，互相连贯，呈360度无死角。外墙由平面和反折波纹面艺术性地拼合而成，具有韵律和节奏。

上海博物馆在解读设计师精心构想的外观造型时，赋予它“海陆交汇”“海纳百川”“大道如砥”等意象。反折波纹面代表浩渺无垠的大海，连续的平面代表开阔坦荡的大地。海陆交汇，既是上海的地理特点，也是上海文化独具的个性。

博物馆新馆建设及形象塑造绝非一项单纯的建筑工程，必须以内容、功能、精神予以引领，以博物馆专业能力共同驾驭硬件的建造和运作，达到“软”“硬”结合，相得益彰。为此，上海博物馆在2017年工作务虚会上，提出未来五年将倾力打造有形的和无形的两座大厦，再创辉煌，以迎接上海博物馆成立70周年。

有形的大厦，指的是上博东馆的物理实体。无形的大厦则指通过科学的顶层设计和以提高专业能力为抓手夯实基础，做强做大上海博物馆的事业。为此，归纳提炼出上海博物馆事业的“四梁八柱”。四梁，特指在上海博物馆工作中具有核心地位的四个特色学科，即文物学及艺术史、考古学、文物保护与修复、博物馆学；八柱，指“典藏与征集”“研究与鉴定”“陈列与展览”“教育与传播”“文化创意”“信息化与高科技的运用”“文化交流”“科学管理体系”。

架柱上梁，构建未来上海博物馆的巍峨大厦，锻造强大的博物馆文化，为建设卓越的全球城市添彩增光！

（原载翁铁慧主编：《上海文化年鉴2017》，《上海文化年鉴》编辑部，2017年）

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博物馆与文化遗产述论稿

杨志刚 著

内容简介

本书选编作者多年来在博物馆、文化遗产及相关方向的61篇文章，主要侧重于观念和方法的讨论。博物馆方面，记录了作者在基础研究、学科建设和实际管理工作中的思考，涉及博物馆文化、机构特点、功能拓展、管理与能力提升、文明互鉴、中国博物馆早期历史、新时代新使命及新馆建设等。文化遗产方面，讨论了遗产概念及观念的变化、遗产保护新思维、遗产管理与伦理、社会教育与民众参与以及如何构建文化遗产学诸问题。作者关注博物馆和文化遗产背后的“现代性”，致力于现代新文化建设。

作者简介

杨志刚，1962年生，毕业于复旦大学历史学系，先后获学士、硕士、博士学位。1987年留校任教，曾任文物与博物馆学系主任（兼管校博物馆）、文科科研处处长、文史研究院院长，教授并担任“文化遗产理论与管理”和“亚洲历史、艺术与宗教”两个学科方向的博士生导师。曾任上海博物馆馆长、学术委员会主任，国家文物局馆藏文物保存环境重点科研基地主任，《文物保护与考古科学》主编。兼任第六届、第七届中国博物馆协会副理事长，第六届上海市博物馆协会会长，第五届中国地方志指导小组成员，亚欧基金会博物馆联盟（ASEMUS）执委，世界博物馆馆长Bizot Group 成员等。

主要从事中国思想文化史和博物馆、文化遗产等领域的研究，著有《中国礼仪制度研究》《中国古代礼学论集》等，在国内外发表学术论文数十篇。

图书编辑 | 史立丽

本期编辑 | 李映潼