素以为绚,清逸高古——走进籍洪达笔中的“方圆净土”

发布者:逸飞而过 2023-5-23 03:46

在观念更迭变幻、样式纷繁多元的当下中国画坛,善在画面形式出新、媒介技法革变者众多,能潜下心志深耕画学、精研传统者寥寥,而选择长时间坚守探索某种艺术风格,更成为一种稀缺的品质。在具此艺术品性的画家阵营中,青年工笔花鸟画家籍洪达,即是其中的后继者与代表者。

坠雪寝心║70cm×70cm║清代古绢著墨║2022年

游心于物之初║40cm×70cm║清代古绢著墨║2022年

自古画学分科与品鉴,翎毛花卉以高古雅逸为上。宋人黄休复在《益州名画录》中将“逸品”列于三品之上,认为“画之逸格,最难其俦。拙规矩于方圆,鄙精研于彩绘,笔简形具,得之自然,莫可楷模,出于意表,故目之曰逸格耳。”逸格之妙,既在规矩之外,又在法度之中。

精骛八极║165.5cm×93.5cm║清代古绢著墨║2021年

尤其在宋元已降的花鸟画文脉中,精微与写意,丹青与笔墨,都在院体绘画与文人戏笔的墨花墨禽中不断叠加、融合与承继。而这种源自文心又合于自然的逸格精神,也正是籍洪达在艺术研习与创作之路上笃定追寻的风格境界。

久安图册5║46cm×24cm║清代古绢著墨║2022年

祖籍山东聊城的洪达,性情里充盈着齐鲁文化的厚重底蕴。他本科求学于山东师范大学美术学院,后深造于中国艺术研究院花鸟画专业,其师刘万鸣先生的评价甚为精准,称其“观念不偏不邪,谓之中正”,而“作画不急不躁,求静求韵,稳健有余,超乎年龄。”

久安图册1║46cm×24cm║清代古绢著墨║2022年

恰是这种发自心性的中正品质与稳健气息,使他不同于多数同龄画人喜新奇、重营构、善取巧的创作路向,而是深潜于笔墨传统的执著探寻,同时凭着对于写意精神的深透理解,去积淀自身的创作风格与艺术面貌。正因如此,在洪达的认知中,古人心中的“写意”,是由画中见出画家的文心真意,如其自言“东坡的枯木竹石可以写意,襄阳的云山变灭可以写意,龙眠的鞍马人物也可以写意”,写意也正是工笔画的“法门正脉”所在。

掬水月在手║70cm×40cm║清代古绢著墨║2022年

唐张彦远《历代名画记》卷二“论两体工用拓写”提出“五等”的评判标准“自然、神、妙、精、谨细”,列“自然”为最上,谨细为最末。如何在工细中追寻“自然”的妙谛,一直是洪达的艺术追求。他的画兼具宋画的精谨与元画的松灵,在淡墨晕染和细笔点写中敏感精到地把握着物象的形神。

踏雪║70cm×120cm║绢本著墨║2022年

明净、清淡、寂静,往往是洪达画作最典型的风格意境,同时又常略带闲适之意、诙谐之风,在一种“高贵的灰调”中不动声色地呈现自然与心性的品质,如同以竹笛吹奏出明澈婉转的朴素清音。

云水同幽║97cm×49cm║古绢著墨║2022年

洪达有一幅画作就题为“清音”,在这幅《清音》(2019)中,你看那趴伏在葡萄架下的鼬鼠的明澈目光,分明在向世人述说着源于自然生灵的生命故事;《万宝》(2018)中系着红绳的母子猪,以憨态可掬的步履展现着动物界与人类共有的天伦之乐。这种源自传统与自然的轻松,同样在其近作《封侯得禄》(2020)《长乐永康》(2020)《精笃八极》(2021)《掬水月在手》(2022)中都得以精微而松弛的呈现,也让观者有清新之感和会心之笑。这些作品一方面在诉说着生灵万物的生息之理,另一方面更在提示着自然与人世的微妙关系,及其难以分离和区隔的相通之道。

月曼清游║40cm×70cm║古绢著墨║2022年

绘画创作之外,洪达还是一位作风踏实的工作者,从恭王府博物馆到中国艺术研究院,其待人接物清勤恳诚,口碑甚佳,同时也在多年的学习和创研中注重理论研究与画学实践的双重研习。在理论研究层面,从对《潇湘奇观图》的墨法研究到对唐宋文人意笔山水画的笔墨形式探研,再到小景山水画与全景花鸟画的比较研究,洪达都展现了一位青年学者型画家的可贵品质,和一位画者对于画学经典与画史文脉的理论自觉。

寤寐兴怀║46cm×24.5cm║古绢著墨║2022年

洪达其名闳阔,其画精微。尺素虽小,却可容万象;清音虽淡,方能解凡忧。素以为绚,在朴素万物中体味生命与造物的丰盈,也是洪达笔下的花鸟造物世界所蕴含的绵长味道。(文/于洋,中央美术学院教授、博士生导师)

博不溺心║72cm×43cm║古绢著墨║2021年

古意今情

——籍洪达的绘画情境

籍洪达是一个勤奋、笃定的艺术家,近几年,他深究宋元绘画理法,从中汲取养分并加以转化,笔耕不辍。他的作品类型十分丰富,一直保持绘画实践的多元样式,人物、山水、花鸟自然融汇。同时,技法语言也慢慢形成一套稳定的系统方法,整体呈现出清逸高古、平淡天真绘画面貌。在当今冗杂的闹市,我们总能从他的作品中寻得那一方清逸之地,通达心灵安静处,实属难得。

镜水无风║69cm×66.5cm║古绢著墨║2021年

他的绘画笔墨精美,氤氲流荡,通览之后,有三个特点比较突出。

第一个特点是借古开今,以绘画的意趣、品格连接古今。籍洪达的《放鹤亭记词意图》,取材于苏轼的《放鹤亭记》,“鹤飞去兮西山之缺,高翔而下览兮择所适。翻然敛翼,宛将集兮,忽何所见,矫然而复击。独终日于涧谷之间兮,啄苍苔而履白石。”文中带有明显的出世思想,描写仙鹤之无拘无束,暗喻对隐居之乐的神往,写鹤亦是在写人。

雾郁嵯峨║69.5cm×66cm║古绢著墨║2021年

籍洪达生活在当下的社会情境中,精神表达亦是如此,只是艺术语言转化成了具体的绘画图式。他的笔法取自宋元,山水造境与花鸟灵性相结合。平远开阔的远山,朦胧而悠静,如烟似雾的祥云,变幻莫测。两只仙鹤一欲展翅,一翱翔天迹,呼应顾盼,自由自在,飘然不群。这样的主题实则反映出籍洪达的学养、才情与心灵追求。此刻,他也带动观者的心灵,进入超然于尘埃之外的广阔空间里,展翅远举。

瑞雪春寒║110cm×50cm║古绢著墨║2022年

也正因为穿越古今的精神链接,使籍洪达的绘画更能与当下人的状态互通交流,观其作品,总能静心品读,沉浸其中,却忘记了时光的流逝,神游在静谧的理想世界。

第二个特点是独具匠心的意境营造。唐代刘禹锡所谓“境生于象外”,是中国古典文艺美学的重要概念,其中蕴含了含蓄而深刻的中国艺术精神。籍洪达在作品中十分注重造境,他经常运用晕染天地的方法使画面景深更高远,呈现深沉浑厚、烟云漫漫的意境。这既是现实中可见的情境,又不是纯粹真实的自然图景,这种想象是艺术家的创造,来自艺术家对外部世界的感知与自身的生命历练,唤起意象的本原与观者产生共鸣。

秋居图║140cm×75cm║古绢著墨║2022年

籍洪达的画面造境,一方面突出画面整体氛围,这得益于水墨的巧妙运用,在背景环境空间处有大面积的渲染,使画面天地浑然,又有多个层次。另一方面则是局部具体内容的经营组合,形成有机合理的整体,即合乎物理,又合乎画理。《荷涧文禽》中,整幅画面全以水墨绘成,笔法严谨工整,画面上段是远处藏在云雾后朦胧的遥月,中段莲蓬、荷花、荷叶错落有致,翠鸟在荷梗上暂憩,下段是一对文禽立于微倾的土坡之上,一只抬头向上望,另一只正自顾悠闲地梳理羽毛,远处是简淡的河面,与飘渺的天空渐渐融为一体,动静结合,静谧深邃,所绘之物都在情理之中。

若古若今║81cm×48cm║古绢著墨║2023年

在《从吾所好》中,画眼处是一红衣罗汉悠然自得半倚于浮云之上,目光深邃,画面上段祥云层层飘渺,下段加入平淡悠远的山水,整幅画面完全脱离真实的自然山水,但是恰如其分地反映出了人与自然的关系。人与山水、宇宙的精神合一,创造出另一个宁静致远的理想空间,巧妙的造境体现出他的匠心独运和别出心裁。

若古若今║81cm×48cm║古绢著墨║2023年

第三个特点是入古出新,积极探索绘画语言的当代性。籍洪达的绘画渗透出古典美的特质,同时难能可贵的是还渗透出一种现代感,虽然它是朦胧的,但是可以感知的。这源于他对于绘画语言具体探索,使其作品于当代,既上追“高古”的格调,又能带入当下感受。

首先,对于图式的来源,他合理转化了传统绘画中的经典范本,使人能够唤起对伟大久远的艺术传统的回忆,这可能似曾相识,但大有不同,因为这些经典形象不是简单地借鉴,籍洪达将其在造型上加以变化,而后再带入到他所营造的画面情境中,精心地布置,这都源于他对于当代绘画图式的理解与思考。

放鹤1║145cm×69.5cm║古绢著墨║2023年

其次,籍洪达还在不断扩充自身的绘画语汇,凝练笔法。人物、山水与花鸟相结合,具体物象的表现,他以具体的画法区分,即不同的笔墨形态表现不同的对象,同样精细的线条表现不同质性的题材时,如木本草本,皆有不同。同样丝毛笔法表现禽鸟走兽,笔意差距被拉大、强调。再次,在布白处理中,对于虚实的表现,是籍洪达的优长之处。清代笪重光《画筌》言“虚实相生,无画处皆成妙境。”籍洪达注重画面的虚实变化,无论是点写还是渲染,他都认真地刻画、塑造的画面中“虚”的部分,正因为这些“虚”的处理,为观赏者提供无限的想象空间。增加了些许神秘的、不可言说的境遇,也让他的绘画有更多的解读,使更多人有参与感。最后,籍洪达注重绘画语言的写意表现。

放鹤2║145cm×69.5cm║古绢著墨║2023年

所谓“写意”,即强调借景传情,借物写心,而非技法上的“工笔”或“写意”之分。他的作品严谨不苟,虽然是工笔技法为主,但笔意与笔性中,通过精微的控制,书写性得以呈现。更重要的是对于“意”的表达得以突出,《精笃八极》中,画上题有《秋兴八首》,虽画面中没有人物,但是借物喻情,真正的景中人正是他自己,所有的景物都在传递着画者的“意”,他要创造摆脱了俗世的灵魂居所。

潘天寿先生云“故画学之温故,尚须结合古今,结合时地,结合自然,结合作者之思想智慧,而后能孕育其茁壮之新芽。”籍洪达正值壮年,有着旺盛的艺术生命力和创作激情。相信他的艺术之树定能不断生长,繁茂且葱茏,独立于天地之间。(文/阴澍雨,中国艺术研究院一级美术师、《美术观察》栏目主持)

横屏欣赏

进财图卷║31cm×216cm║古绢著墨║2022年

心游万仞║25cm×70cm║古绢著墨║2022年

(来源:七零后水墨)

画家简介

籍洪达

1986年出生于山东

2009年毕业于山东师范大学获学士学位

2013年毕业于中国艺术研究院研究生部获硕士学位

2013任职于文化部恭王府管理中心

2016年就职于中国艺术研究院

副研究馆员中国美术家协会会员中国工笔画学会会员

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